Недавнее открытие первой очереди архитектурного комплекса Харьковской областной филармонии, которое анонсировал «День» в №147, вызвало большой интерес меломанов. Мы побывали на новоселье, которого харьковчане ждали долгих 10 лет! В архитектурном комплексе «Харьковская филармония» запланированы три концертных площадки — восстановленный в первоначальном виде зал оперного театра (1200 мест), органный (600 мест) и камерный залы, а также балетный класс. Кроме того, появляются дополнительные площади, которые дают возможность устраивать масштабные выставки изобразительного искусства разных направлений, техник и жанров. Для возрождения декоративного интерьера старого помещения бывшего оперного театра проведены все подготовительные работы и уже выделено 100 млн грн, а для окончания работ всего филармонического комплекса необходимо еще более 300 млн грн.
Орган сейчас находится на завершающей стадии монтажа. Основные элементы каркаса и его внешний вид, так называемый фасад, уже установлены. 5 сентября будут продолжены работы по установке скрытых механизмов и нескольких тысяч труб. Интонирование (настройка) органа, в соответствии с особенностями помещения и индивидуальными качествами музыкального инструмента, будет завершено 28 октября с помощью специально разработанной программы.
Об уникальном сооружении «Дню» рассказывает директор Харьковской филармонии и главный дирижер Симфонического оркестра Юрий ЯНКО.
— Как родилась идея строительства концертного зала в Харькове?
— У Эдуарда Асадова есть фраза: «Желание — это тысячи возможностей, а нежелание — это тысячи причин». Как-то перед зданием Филармонии я нашел подкову, которой более 100 лет. Она хранится в моем кабинете. Путь к новоселью был долгим. Еще когда Арсен Аваков был губернатором Харьковской области, началось наше дело. Мы даем концерты в здании Успенского собора. Но есть указ Президента Украины освободить все культовые сооружения, то есть нам нужно было искать какой-то выход из положения. Орган, который находится на балансе Харьковской филармонии, установлен в алтарной части этого православного храма. Переносить его — дорогое удовольствие. Поэтому возникла идея покупки нового инструмента. Его появление — целая история. У нас были открытые слушания, нам писали со всего мира, проводился конкурс, где мы выбирали, с кем легче работать. Важно, что на этой фирме (Alexander Schuke, Потсдам, Германия) есть хорошие специалисты. Они были готовы предоставить инструмент в те сроки, которые нас устраивали.
— Кто работал над акустикой?
— Немецкие специалисты из Берлина. Они у нас делали замеры, протестировали все уровни зала и сказали, что акустика отличная. Хотя некоторые незначительные доработки еще впереди. Наш персонал овладевает этой новой акустической системой. Щиты над сценой, которые опускаются с помощью электромоторов, позволяют корректировать звучание. Такого нет нигде в Украине! Мы — первые. Акустика зала при необходимости меняется за 20 минут.
— А что эти подвижные панели дают?
— Скажем, орган нуждается в реверберации до 5 минут. Когда панели почти под потолком — это и есть акустика для органа. Если они, допустим, на половине высоты органа — это уже акустика для оркестра, потому что звук сразу отражается-возвращается оркестрантам, которые в таком случае сами себя лучше слышат. То есть звук не обслуживает пустоту над сценой, а только ту часть зала, где есть люди.
— Объясните, в чем особенность именно этого органа?
— Наш орган — один из лучших в стране! Его специфика в том, что он имеет уникальные возможности для исполнения романтической музыки. Посмотрите на выносные тумбы, которые дают те же дополнительные регистры, которые позволяют получать новые особенные тембры. Орган очень большой. Имеет четыре мануала, поэтому нашему органисту придется осваивать инструмент после его настройки немцами, которые прибудут в начале сентября и около двух месяцев будут работать с ним, доводя его до рабочего состояния. Впервые в Украине применена новейшая система, способная самостоятельно изменять акустические возможности зрительного зала, в зависимости от жанра произведения и состава исполнителей!
— А каким должен быть весь комплекс?
— Сейчас идет масштабная реконструкция. Зал, который вы видели, — это далеко не все. Рядом есть другой (когда-то это был зал Харьковской оперы. — О.Г.), в котором проведена огромная работа: его поштукатурили, над ним построена новая крыша, поднята выше сцена, построен балкон и т.п. Это будет наш основной зал на 800 мест. Это копия зала Дворца Тюильри. В свое время здесь выступали П.Чайковский, С.Рахманинов, пели Ф.Шаляпин и Б.Гмыря, танцевала М.Плисецкая. Когда Харьков был столицей УССР, там заседал первый в стране трибунал, отсюда пошел первый радиосигнал, здесь в первый раз демонстрировалось кино, которое называлось «подвижные фотографии во весь рост» (у меня даже сохранилась афиша). Если бы была возможность повесить доски всем выдающимся фигурам, которые у нас бывали, то, наверное, зал оказался бы в своеобразной рыбьей чешуе.
У нас также уже есть два полулюкса и люкс для гостей. Наверху комплекса планируется студия звукозаписи, оснащенная по последнему слову техники. Там сядет и оркестр, и хор, а еще будут балетный класс и музей музыкальной культуры на три зала. Предусмотрен и камерный зал на 100 мест, он же пресс-центр. В фойе можно будет устраивать выставки, проводить балы. Наш Филармонический комплекс запланирован таким, где будет все: концертные залы, буфет, музей, гостиница, библиотека и т.п. Тут каждый сможет получить полный комплекс музыкальных услуг.
— Планы грандиозные. А на какой срок рассчитана их реализация?
— Ну, если наш Оперный театр строили 25 лет, Органный зал обустраивали 10, то о сроках мне трудно сказать... Но наш проект находится уже в такой стадии, что его нельзя остановить! Вложено 300 миллионов гривен государственных средств. Думаю, что все у нас выйдет хорошо. Президент пообещал, что приедет на открытие полного комплекса филармонии.
— А билеты на ваши концерты дорогие?
— На симфонический концерт билеты стоят от 300 гривен. Мы еще не подсчитывали стоимость билетов в новом зале, но хорошее дешевым не бывают. Ввиду того, что мы — коммунальное предприятие и получаем от государства зарплату да еще немного средств на коммунальные услуги, то на остальное мы обязаны заработать сами.
— И публика собирается?
— Полный зал! Поймите, почему, как ни «кормят» нас попсой, мы все равно слушаем Бетховена, Лысенко! Потому что мы без этого не можем жить. Возможно, срабатывает какая-то внутренняя защита человека, которая в нем предусмотрена. И что бы ни рисовали на заборах, мы все равно идем смотреть картины Васнецова, Репина и других.
— Сейчас вы довольны результатом работы?
— Я — дирижер, который объездил почти весь мир. Мне очень хотелось иметь специально заглушенный подиум. Мечтал, чтобы виолончелисты оркестра имели приспособление, чтобы вставлять шпили, которые бы не вредили полу, хотел, чтобы зал был с креслами, которые отражают звук, специально устроенными немецкими акустиками, хотел, чтобы в зале был настоящий дубовый паркет, а не какой-то ламинат. В этом зале — отличное кондиционирование, вентиляция, которая должна быть, здесь выдержаны все международные пожарные нормы. Кресла шире, чем в других залах. Вы обратили внимание на комфортное расстояние между рядами? Оно соответствует новым международным требованиям. Да, это забрало у нас определенное количество площади, в первую очередь мы думаем о безопасности слушателей. Если учесть, что этот зал — на 500 мест, а будут еще залы на 800 и на 100, то мы сможем за один вечер принимать около 1500 слушателей. А для нас это не мало!
