Немецкая медиа-компания «Deutsche Welle» недавно выпустила CD-альбом, в котором представлена программа выступления студенческого симфонического оркестра Национальной музыкальной академии Украины на Бетховенском фестивале в Бонне осенью прошлого года.
Первый трек посвящен двадцати трем секундам аплодисментов. Благотворительный концерт студенческого оркестра НМАУ под руководством Романа Кофмана на Бетховенском фестивале в Бонне действительно имел огромный успех. Об этом свидетельствуют в том числе и заголовки немецкой прессы: «Восторг по поводу блистательной Девятой симфонии» («KЪ lner Stadt — Anzeiger»), «Благозвучие излечивает» («Bonner Rundschau»), «Молодо, страстно, впечатляюще» («General — Anzeiger», Бонн). Было собрано 60 000 DM — на лечение рака детей в больницах Киева. Достижения киевского коллектива выглядели еще внушительнее на фоне программы бетховенского праздника.
«Прелюдией» к фестивалю был концерт Марты Аргерих и Владимира Ашкенази. Кроме музыкальной классики в исполнении лучших коллективов мира, программа включала неожиданные тематические страницы — «Бетховен и джаз» (Роберт Лехрбаумер, клавир); «Блюз на Бетховена» (импровизации на темы Патетической сонаты, Лунной, и «Fьr Elise» и др. в исполнении трио Маркуса Шинкеля); «От барокко к року: Бетховен, Бах, Beаtles и Bayerisch» (ансамбль медных духовых инструментов Мюнхенской филармонии). Из современных авторов исполняли Макса Бруха (камерная опера «Odysseus»), Яниса Ксенакиса, Дъёрда Лигети. В финальном концерте фестиваля рядом с виолончельным концертом Бетховена прозвучала Четвертая симфония Чарльза Айвза.
Прежде чем пригласить украинский оркестр, DW провела конкурс среди украинских авторов, в котором победу одержала партитура Сергея Пилютикова «Cantus supra librum» («Пение над книгой»). Именно этому сочинению посвящен второй трек нового CD-альбома. Композитор вспоминает, что известие о победе в конкурсе «Немецкой волны» вызвало у него тогда панический страх, ведь такое событие случается раз в жизни. Еще задолго до концерта в Бонне иностранные журналисты старались взять у молодого автора интервью о его новом сочинении. По его словам, «Пение над книгой» — музыкальные комментарии к теме итальянского композитора — полифониста XVI века Джованни Пьерлуиджи да Палестрины. В разных местах партитуры тот или иной инструмент становится на время «музыкальным героем», который путешествует, попадает в разные ситуации. В оркестре возникают разные ансамбли, звуковое пространство начинает «дышать». В буклете к диску композитор более подробно говорит о композиционном замысле своего сочинения: «Интуитивная реакция и свободные формы позволяют установить связь с принципами средневековой импровизации, когда одна и та же тема варьируется разными певцами, вносящими в нее свои акценты и краску. Моя форма приближения к этим принципам основана на математической теории групп». От себя добавлю, что эта музыка просто художественно интересна. Соседство по альбому с Девятой симфонией Бетховена (3 и 4 дорожки первого диска и диск второй) ее только украшает.
На Бетховенском фестивале студенческому оркестру из Киева предстояло играть после коллективов Рудольфа Баршаи, Ивана Фишера, Христофа Поппена. Перед поездкой на фестиваль Кофман провел открытую репетицию выступления, на которой Девятая симфония исполнялась без вокальной и хоровой партий. В Бонне перед концертом предстояла еще одна «генералка» с полным составом исполнителей. Трудно найти слова, чтобы точно выразить то интеллектуальное и эмоциональное напряжение, которое испытывали музыканты накануне концерта. Похоже, что интерпретация сочинений обновлялась достаточно стремительно. Так, на открытой репетиции в Киеве симфония прозвучала совсем по-славянски. Первая часть фонически напоминала Дворжака и Чайковского, в скерцо возникали ассоциации с фантастическими сценами из «Руслана» Глинки. А после выступления оркестра на фестивале немецкие критики писали о том, что «...гости из Киева держали под контролем истинно классический звук ни разу его не форсируя, и в музыке Бетховена не сделали и намека на краску, которая напоминала бы о Чайковском». Аудио-версия выступления (в финале солируют Дженет Фейрли, Зоряна Кушплер, Ханс Йорг Маммель и Фридеманн Рьолинг, а также участвуют Боннский оперный хор и Филармонический хор города Бонн) подтверждает слова зарубежных рецензентов, а интерпретация Романа Кофмана великой симфонии Бетховена несомненно станет раритетом среди бетховенофилов.
Заместитель директора «Немецкой волны» (немецкоязычная версия) Рейнхард Хардштейн так пояснил свою инициативность, в том числе, и по отношению к украинским музыкантам: «Мы хотим инициировать диалог о различных интерпретациях Бетховена в различных залах мира». После успешного выступления киевлян организаторы Бетховенского фестиваля планируют сделать приглашения молодежных коллективов традиционными.
