В Театре драмы и комедии на Левом берегу Днепра недавно прошла премьера «Соблазнить, но не влюбиться».
От зарождения человечества и по сей день любовь остается самой главной и наиболее могущественной силой. Из-за нее гибли люди, горели города, разрушались империи. Это, по-видимому, единственное чувство, которое не поддается объяснению, не контролируется.
Любовь — это игра без правил, и развитие этой игры невозможно предусмотреть. Никакое другое чувство человека не бывает одновременно таким желанным и нестерпимым, сладким и горьким, невозможно болезненным, но и жизненно необходимым. Во все века, во всех уголках земного шара, для всех поколений эта тема остается самой волнующей, известной и неизвестной, «старой, как мир» и всякий раз новой. И нет в мире человека, у которого бы не было собственной истории на эту вечную тему.
Существует много литературных образов, которые ассоциируются с этим чувством, и одним из наиболее известных и востребованных уже много веков остается фигура Дон Жуана. К его жизнеописанию обращались Ж-Б. Мольер, Тирсо де Молина, А. Пушкин, Леся Украинка. Но театр Драмы и комедии на левом берегу Днепра решил обратиться к более современной трактовке истории великого любовника, поставив пьесу Эдварда Радзинского «Окончание Дон Жуана», которая в театре идет под названием «Соблазнить, но не влюбиться», что и стало главной целью Дон Жуана в этой реинкарнации.
Эта пьеса рассказывает о сути существования Дон Жуана, о его миссии на земле, о переходе во времени сквозь века и появлении под различными именами (Парис, Овидий, Казанова), о его перерождении и неминуемой смерти. Режиссер спектакля М. Михайличенко поднял на поверхность важный, актуальный и болезненный сегодня вопрос разрушения в людях духовных ценностей. Человек уже не поддается романтическим чувствам, приглушая их банальным прагматизмом. Уже никто не слушает сердце, на первый план вышло «рацио».
Странствуя сквозь века, Дон Жуан на этот раз появился на сцене театра в теле актера А. Кобзаря и выглядел заметно уставшим. Уже нет в нем былой жажды к приключениям, где-то в веках растерял он свое очарование, которое свело с ума тысячи женщин. А вот его слуга Лепорелло (Д. Суржиков), наоборот, выглядит полным энергии и желания жить. В ход событий все время врываются картинки из прошлого — женщины Дон Жуана, которым он вместе со своей любовью подарил вечную жизнь, которые на языке танца (хореография О. Роговой) рассказывают свою историю. Они появляются из темноты кулис и оказываются у шестов, наподобие тех, которые ставят в стрип-барах. Стриптиз (спасибо режиссеру) не танцуют, но «падение» их очевидно: ведь в прошлой жизни они были богинями, царицами, дочерьми фараонов. Настоящее перемешивается с прошлым. Нет только будущего…
Нагнетает атмосферу и музыка (композитор Ю. Михайличенко), исполненная страсти и огня, на фоне которой приземленная материальность побеждает возвышенную духовность. Чтобы охарактеризовать ощущение после спектакля, достаточно сказать: «Это было бы смешно, если бы не было так грустно», а предлог грустить, к сожалению, есть. Ведь есть романтик Дон Жуан (он же Ди-джей), есть прагматик Лепорелло (он же Леппо Карлович Релло), есть роковая женщина Анна, ради которой Дон Жуан умирал и рождался снова и снова и которая на этот раз между романтикой и прагматизмом выбирает последнее, убивая тем самым Дон Жуана и надежду всего человечества (в первую очередь, женщин) найти «вечную любовь».
Вот так посмеешься над выражениями героев, которые заслуживают стать афоризмами, посмеешься над собой. Выйдешь из театра, посмотришь вокруг себя — а рядом множество Лепо Карловичей, Командоров, почти одни Анны, и ни одного Дон Жуана…
