Сколько бы лишенные духа соперничества люди ни говорили о том, что искусство — не спорт, поэтому нельзя превращать кинофестивали в подобие спортивных состязаний, где есть «победившие» и «побежденные», на кинофорумах присуждали, присуждают и будут до скончания века присуждать призы «лучшим» и игнорировать «худших». Так уж мы устроены, что хотим возвысить то, что доставило нам наибольшее удовольствие, и унизить то (и тех), кто нас, вопреки ожиданиям, удовольствия лишил. Тем более, что в эпоху культа спортивных соревнований дух сотрудничества не может победить дух соперничества.
На нынешнем тридцатом юбилейном Московском кинофестивале искусство и спорт сблизились не только благодаря фильму-закрытию «Марадона глазами Кустурицы», которым известный югославский режиссер, давний друг ММКФ, вопреки заповедям, помогает толпе творить из известного футболиста кумира и бога. На фестивальной атмосфере отразились еще и события чемпионата по футболу, что, в конце концов, вылилось в награждение тренера сборной России Гууса Хиддинка специальной наградой — «Хлопушкой» — за лучшую режиссуру на Евро-2008.
Между тем, призовые места на ММКФ в этом году достались тихим, камерным фильмам, героини которых не подвержены ни футбольным, ни каким бы то ни было другим азартным страстям. Если им и приходится испытывать сильные чувства, то, естественно, только из-за любви.
Потребностью любить и отдавать свою любовь другим переполнена Фелисите, героиня французской ленты «Простая душа» (режиссер Марион Лэйн), получившей специальный приз жюри «Серебряный Георгий». Фелисите, блестяще сыгранная прекрасной французской актрисой Сандрин Боннер, может служить образцом безответной жертвенности, которой так недостает в современном мире. Сюжет романа Гюстава Флобера, который при менее удачном исполнении главной роли мог бы полностью раствориться в слезливой костюмной мелодраме, благодаря Сандрин Боннер обрел смысловую наполненность, и актриса, кажется, имела все шансы получить приз за лучшее исполнение женской роли. Однако возглавляемое Лив Ульман жюри отдало его Маргарите Буй, сыгравшей в совместной итальяно-швейцарской ленте «Дни и облака» современную женщину-искусствоведа, которой приходится примириться с увольнением мужа с хорошо оплачиваемой работы, что, естественно, повлекло за собой малоприятные изменения и в ее жизни: отказ от любимых занятий реставрацией, переезд в другую, маленькую, квартиру, необходимость самой зарабатывать на жизнь. Но самое главное испытание для нее заключается в том, чтобы сохранить отношения с мужем, впавшим в депрессию.
Сохранить душевное равновесие пытается и героиня иранской картины «Проще простого», получившей главный фестивальный трофей — «Золотого Георгия». Будучи домохозяйкой, что вполне естественно для исламской женщины, она переживает свою изолированность от других, в том числе от родных: муж пропадает на работе, дети — в школе, из которой приносят домой новый, эмансипированный взгляд на роль женщины в обществе.
Одиночество испытывает и герой американского «Посетителя», ученый-экономист, неожиданно для себя увлекшийся игрой на африканских барабанах и подружившийся с эмигрантами- нелегалами, которых тщетно пытается защитить от «прелестей» иммиграционной системы родной страны. Ричард Дженкинс, сыгравший в «Посетителе», получил «Георгия» за лучшее исполнение мужской роли.
Призом за лучшую режиссуру был отмечен Явор Гырдев, болгарский театральный режиссер, чей «Дзифт», самый сильный фильм конкурсной программы, был отмечен также Призом Федерации киноклубов России.
Вопреки сложившейся на ММКФ в последние годы традиции, жюри не наградило ни одну из двух конкурсных российских картин. Правда, фильм «Однажды в провинции» Кати Шагаловой получил приз ФИПРЕССИ. А вот «Сад», снятый Сергеем Овчаровым по чеховскому «Вишневому саду» в жанре фарса, стилизованного под немое кино начала прошлого века, остался никем не замеченным. Без призов вернулась домой и украинская лента «Райские птицы» Романа Балаяна, которую некоторые российские критики упорно называли «российской».
Кроме основного конкурса наиболее посещаемыми программами тридцатого юбилейного ММКФ были «Московская эйфория», ретроспектива фильмов с участием Лив Ульман — актриса, напомним, снималась у Ингмара Бергмана — и ретроспектива мало известного у нас американского режиссера Джона Кассаветиса. На фильмы последнего выстраивались длинные очереди, а на самих сеансах киноманы не только сидели на ступеньках, но даже и стояли в проходах. Что, учитывая хронометраж картин Кассаветиса (в среднем два с половиной часа), является признаком неподдельной признательности режиссеру, имевшему мужество противостоять Голливуду и снимать — часто за свои деньги — так называемое независимое кино. Сам Кассаветис, правда, не испытал вкуса подобной популярности при жизни, лишний раз доказав, что нет пророка в своем отечестве. Впрочем, к дешевой популярности он и не стремился, он хотел снимать кино о реальных людях и для людей. Популярность его картин на нынешнем Московском кинофестивале лишь доказала, что это — единственная достойная цель искусства.
