Международный день театра, который приходится на 27 марта, столица по традиции отмечала вручением «Киевской пекторали» — театральной премии, за какое-то десятилетие успевшей пройти бесславный путь от восторженных од в свой адрес до крайне скептичного к ней отношения. В начале девяностых столичные актеры, режиссеры, художники, работающие с театрами композиторы, радовались тому, что их труд будет беспристрастно, объективно оцениваться профессиональным зрителем, коим являются критики (оцениваться, в данном случае, не в денежном эквиваленте, ибо 500 гривен не деньги). Что в Киеве будет некая коллективная театральная «совесть», которая, не снижая критериев, сможет расставлять определенные маяки в штормящем театральном море, в годы обретения Украиной независимости вместе со спектаклями нашей новой театральной надежды (Жолдака, Бильченко, Липцина, Критенко), наводнившемся как антрепризной халтурой, так и сомнительного толка «экспериментами». До сих пор в приуроченных вручению «Пекторали» пресс-релизах с гордостью пишут, что она — «первая театральная премия на просторах бывшего Советского Союза. Единственный на то время аналог — французский «Феликс». Русские премии «Золотая маска», «Хрустальная Турандот», «Чайка» и другие, появились позже — когда Олег Ефремов подсмотрел киевское «ноу-хау» как почетный гость церемонии вручения».
Увы, теперь у «Пекторали» только и осталось славы, что она родилась «первой». Никаким реальным авторитетом в среде профессионалов, в отличие от той же «Золотой маски», она, к сожалению, не обладает. Авторитета нашу премию лишили постоянные компромиссы: даже если та ли иная номинация не имела достойных кандидатов, пекторальное начальство всегда считало своим долгом премию вручить. Кому? Например, людям, которые входили в жюри. Бывало еще хуже — когда при наличии достойных спектаклей и ролей, побеждали недостойные. Как, к примеру, случилось и в этот раз. Не устаю повторять, что в прошлом году лучшим столичным спектаклем по многим параметрам (строгой режиссерской концепции, крайне редкой на нашей сцене постановочной культуре, прекрасным актерским работам) стал «Маскарад» в Русской драме имени Леси Украинки. Эксперты выдвигали его во многих номинациях, среди которых и «лучший спектакль», «лучшая режиссура», «лучшая мужская роль», «лучший актерский дебют». Но поставленный возглавляемой режиссером Игорем Селиным петербургской командой «Маскарад», как и два других спектакля Русской драмы, выдвинутых экспертами в первом туре («Наполеон и корсиканка», «Norway Today»), уже во второй тур не попали. Комитет, как теперь называет себя бывшее пекторальное жюри, сняли Русскую драму с голосования по той причине, что два года назад ее руководитель Михаил Резникович, заручившись поддержкой актеров, написал письмо с просьбой: спектакли вверенного ему театра в номинации «Пекторали» не вносить.
Я, признаюсь, не разделял эту позицию Резниковича, но теперь не уверен, что на его месте поступил бы иначе — утратив доверие к людям, премию узурпировавшим, не обратился бы к ним с просьбой дорогие моему сердцу спектакли (вне зависимости от их художественного достоинства) на своих заседаниях не рассматривать, ни в какие номинации не включать. Вплоть до того момента, пока «Пектораль» не излечится то ли от непрофессионализма людей, ее присуждаемых, то ли от все того же пресловутого «кумовства», которое ради застольной радости родственных отношений готово пожертвовать интересами общего дела.
К сожалению, у руководства киевским отделение СТД, у руководства Киевским управлением культуры, как говорят в подобных случаях, отсутствует «политическая воля» к разрешению затянувшегося конфликта. По крайней мере, ее оказалось недостаточно (господин Быструшкин сказал на пресс-конференции, что ему, мол, надоело уговаривать Резниковича, принять участие в «Пекторали»). Думаю, что с Русской драмой можно было уладить затянувшийся конфликт, но для этого необходимо желание снять нервозность вокруг превратившейся в домашнюю игрушку столичных Управления культуры и СТД «Пекторали» и проявить готовность впредь быть абсолютно беспристрастным для блага отечественного театра. Пока что есть основания полагать, что такой готовности ни в СТД, ни в Управлении культуры не выявили. Есть основания полагать, что участие Русской драмы в петоральных «забегах» было невыгодно тем, кто очень хотел одарить франковские «Братья Карамазовы» и лично Юрия Одинокого, Достоевского на главной драматической сцене страны поставившего, новыми статуэтками, количество которых за двенадцать лет существования премии в его театральных трофеях скоро приблизится к первой десятке. Подозреваю, что не все члены комитета, среди которых больше половины людей, к театру непосредственного отношения не имеющих, даже не смотрели «Маскарад», который стоит на несколько ступеней выше лишенного неповторимого режиссерского прочтения, хрестоматийно иллюстративного спектакля Одинокого (что не исключает отдельные актерские удачи, сочетающиеся в «Карамазовых» с откровенно слабыми сценами и актерскими работами). Иначе трудно было бы убедить театральную общественность, что спектакль франковцев является «лучшим», что в принципе крепкий, профессиональный режиссер Юрий Одинокий имеет моральное право получить за эту работу премию «за лучшую режиссуру». Да и Алексею Богдановичу, думаю, неловко было бы взять очередную «Пектораль», если бы в одной номинации с ним («лучшее исполнение мужской роли») стоял бы Валентин Шестопалов, играющий в «Маскараде» Арбенина. А так из 14 номинаций, 8 отдали «Братьям Карамазовым», которые, кроме троих указанных, получили премии: «за лучшую женскую роль» (Виктория Спесивцева — Грушенька, что в принципе, справедливо); «за лучшее исполнение мужской/женской роли второго плана (Лесь Заднепровский — Федор Карамазов, что крайне несправедливо, особенно если учесть, что конкурентов у него в этой номинации не было, и Татьяна — Шляхова, Лизонька, в принципе, заслуживающая награды, но опять же, получившая ее вне конкуренции, которую ей могла, например, составить Ольга Сумская в роли Баронессы Штраль из «Маскарада»). Без конкуренции отхватил премию «за лучший актерский дебют» и Дмитрий Чернов (Алеша Карамазов), хотя должен был бы посоревноваться с Аленой Туник, прекрасно сыгравшее Нину все в том же «Маскараде. И, наконец, вышел за очередной «Пекторалью» на родную сцену ее неоднократный обладатель Андрей Александрович-Дочевский, чья сценография к инсценировке романа Достоевского была признана лучшей, хотя при всем моем уважении к таланту художника и давней с ним дружбе, я на этот раз отдал бы премию Владимиру Карашевскому за сценографию в «Сентиментальном круизе» (Театр имени Франко). Незаслуженно обделен вниманием пекторальных боссов оказался и выдвигаемый в номинации «за лучший спектакль камерного театра» Дмитрий Богомазов, чей «Роберто Зукко» имел все основания победить «Женщину в песках» в постановке Андрея Белоуса.
«Хотели, как лучше, а получилось, как всегда» — эта формула нашей пресловутой неспособности навести порядок в своем доме, целиком отражает нынешнее состояние дел и с главной театральной премией столицы, вручение которой, вместо того, чтобы театральный праздник создавать, его изрядно всем портит. С каждым годом на церемонию вручения «Пекторали» собирается все меньше и меньше ведущих критиков и актеров, на нынешней церемонии не были замечены многие руководители столичных театров. Но даже те, кто, не желая лишать себя профессионального праздника, в День театра приходит в Театр имени Франко, чтобы поздравить друг друга или просто повидаться с коллегами, не выказывают уважения к премии.
Если нынешнее распределение премии опять возмутит театральную общественность столицы, вполне допускаю, что уважающие свой и руководимых ими коллективов труд худруки ведущих театров Киева, последуют примеру Михаила Резниковича и помогут господину Быструшкину избавиться от непосильного бремени, которое он на себя взвалил (по крайней мере, Александр Павлович сказал, что если получит письма о неучастии в «Пекторали» из других театров, то премию закроет). Сегодня главный «культурный» начальник Киева выглядит заложником им же самим созданной ситуации, напоминающей незавидное положение, в которое попадает курильщик: начинал баловаться запретным плодом, но не заметил, как втянулся. Теперь, может быть, и рад бы избавиться от дурной привычки (в данном случае распределять несчастную эту премию среди симпатичных тебе людей), в чем даже иногда клянешься себе и другим, но уже не можешь остановиться. Одно из самых опасных последствий всякой неправды, всякого греха заключается в том, что он, грех, действуя по принципу домино, создает цепную реакцию, рождает порабощающую человека привычку к этому самому греху. Пристрастность и отсутствие воли к справедливости для берущего на себя бремя власти человека, грех не меньший, нежели нечестность. Ибо такой человек убивает в других веру в высшую правду, в справедливость и разумность не нами созданного мира.
СПРАВКА «Дня»
За годы существования премии механизм ее присуждения несколько раз менялся. Сегодня существует такая схема: на первом этапе экспертная группа просматривает премьеры киевских театров (в 2004 году их было 73) и определяет список спектаклей для дальнейшего рассмотрения. Второй тур, по результатам которого определяются будущие номинанты, начался с 15 января и длился до 20 марта 2005 года. После этого, в день проведения церемонии вручения премии, состоится окончательное — третье — голосование. Но и на втором, и на третьем этапах эксперты владеют только пятьюдесятью процентами голосов — вторая половина принадлежит комитету. Следовательно, и номинанты, и лауреаты определяются путем общего голосования экспертов и комитета: в каждой номинации будут определяться сначала по три номинанта, а из них — по одному лауреату.
Состав комитета: сопредседатели — народный артист Украины Александр Быструшкин, народный артист Украины, лауреат Национальной премии Украины имени Тараса Шевченко Николай Рушковский; члены комитета — Алексей Безгин, Инна Евецкая, Валентина Линовицкая, Юрий Круликовский, Раиса Недашкивская, Валентина Онищенко, Елена Пальчун, Мирон Петровский, Игорь Щербаков.
