Британский режиссер Гай Ричи продолжает специфические, но коммерчески успешные эксперименты с литературным наследием Артура Конан Дойла. На экраны вышел «Шерлок Холмс: Игра теней» — второй в цикле кинокомиксов о знаменитом детективе с Бейкер-стрит.
Кронпринц Австрии найден мертвым. Все улики указывают на самоубийство. Однако Шерлок Холмс (Роберт Дауни-младший) приходит к выводу, что наследник престола был убит, и это убийство — лишь маленький фрагмент гораздо более грандиозного и зловещего заговора, выстроенного профессором Мориарти (Джаред Харрис). Бедному Ватсону (Джад Лоу), который как раз надумал жениться, приходится вновь впутаться в нелегкое и полное опасностей расследование — тем более, что Мориарти как раз и стремится ударить в самое слабое место Холмса — начать истреблять близких ему людей. В итоге старые друзья ввязываются в длительное и опасное расследование, путешествуя по всей Европе — из Англии во Францию, оттуда в Германию, затем в Швейцарию. Однако Мориарти, очевидно, наиболее опасный из всех противников великого сыщика, потому всегда на шаг впереди.
Из этого описания вполне понятно, что с интеллектуальными играми оригинального Холмса предлагаемое нам зрелище не имеет ничего общего. Холмс-Дауни как-то редко работает головой, в основном когда надо просчитать наперед назревающую драку. Все остальное время более чем двухчасовой картины он полагается исключительно на крепость своих кулаков, ловкость уверток, меткость стрельбы по плохим парням и чувство юмора.
Ричи кроит фильм по отработанным до автоматизма стандартам. Где надо, замедляет или останавливает изображение, где надо — ускоряет, показывает, как зажигается порох в пушке или как ломается кость у одного из вышеупомянутых плохих парней. Драки сменяются погонями, погони — перестрелками, перестрелки — драками, драки — взрывами. Детектив Дойла превращается в экранный комикс со столь же комиксными персонажами.
В оправдание режиссера следует сказать, что у него и не было другого выбора. Ричи давно уже находится в стадии полного идейного истощения: «предхолмсовские» фильмы «Револьвер» (2005) и «Рок-н-ролльщик» (2008) были явно провальными. Поняв, что постмодернистские экскурсы в жизнь современных бандитов ему уже явно не удаются, Ричи обратился к классике, которая терпела и более бесцеремонные осмысления. Похоже, что на некоторое время автору «Карт, денег и двух столов» удалось найти свою нишу. Исключая сцены с претензией на драматизм (который у Ричи превращается в нестерпимо мелодраматическое «мыло»), обоих «Холмсов» смотреть занятно и местами смешно, — причем второй, пожалуй, даже удачнее первого хотя бы в том, что касается шуток и комических ситуаций, да и исполнители главных ролей, особенно Дауни, намного лучше вжились в свои образы.
Ричи напомнил, что умеет развлекать. А Конан Дойл написал много историй. И, как ни странно, при всех «но» — интересно узнать, что будет дальше.
