... Ще до початку власне дії дещо здивувала сценографія. Не було затишної вітальні лялькового дому, як це радив автор і дотримувалося віковою традицією. А було декілька випадкових предметів меблів на фоні величезних синьо-коричневих задрапованих завіс, які з одного боку були нарочито театральні, з іншого ж, якщо придивитися, нагадували знамениті норвезькі фіорди — красиві і небезпечні. На сцені ще нічого не відбувається, а вони вже навіюють тривогу і неспокій.
Але ось публіку звично просять відключити пейджери і мобільні телефони, і зал завмирає. Через деякий час, судячи з його реакції, стає зрозуміло, що частина публіки п’єсу не читала і тому вона органічно і природно сприймає те, що відбувається на сцені. А там розігрується звичайна драма, цілком, я б навіть сказала, дуже в дусі часу, яка відбувається за закритими дверима в багатьох зовні благополучних сім’ях. Людям, «обтяженим знанням», було складніше. Колега, що сидить поруч, не без роздратування каже: «Ти розумієш, що вони грають?» Дійсно, текст цілком знайомий, а не впізнаєш. Не дуже-то ми любимо, коли перевертають стереотипи. Насамперед тому, що це примушує нас замислюватися над речами, далеко не завжди приємними, куди комфортніше не помічати проблем, вирішити які дуже важко, а іноді і неможливо. Одне з таких питань, яке сьогодні неймовірно гостро постає і перед окремою сім’єю, і перед суспільством взагалі, якраз і зачіпає Леонід Хейфець. Оскільки його спектакль не тільки і не стільки про жорстокість світу чоловіків, не бажаючого визнавати жінку як самостійну особистість (про що, власне, і писав п’єсу Ібсен). «Ляльковий дім» — про несумісність людей, про нетерпимість, про небажання і невміння зрозуміти один одного. У цій ситуації немає однозначно правих і винних, немає янголів і лиходіїв. Є люди зі своїми достоїнствами і недоліками. Зі своєю правдою і правотою.
І Нора у виконанні Євгенії Симонової зовсім не наївне легкокриле створіння, яке намагається вирватися з лялькового дому, щоб знайти себе як особистість. Вона вельми прагматична і навіть підприємлива, і не дуже-то, по суті, перебірлива в засобах. Так, заради коханого, заради порятунку його життя, але все ж... І вона чудово усвідомлює, що знаходиться в золотій клітці і не дуже прагне або взагалі не прагне з неї вирватися доти, поки не розлюбила чоловіка. Тому і йде, кидаючи все. Вчинок сміливий, на який сьогодні, до речі, далеко не кожна власниця діамантів, хутра, дорогих машин і при цьому — повної фінансової і людської залежності від чоловіка, вирішиться. Нора вирішилася. Адже вона залишила не тільки ляльковий дім, але і дітей в ньому.
І цим «але» немає кінця. Тоді і Крогстад (в блискучому виконанні Еммануїла Віторгана) виявляється ніяким не шантажистом, не лиходієм, не месником, а озлобленою життям, нещасною, по суті, людиною з невгамованими амбіціями, такою ж жертвою обставин. Але чи може будь-хто відмовляти йому в праві на гідне існування? На жаль, герої залишаються глухі один до одного. Фінал. Серед уламків лялькового дому лише самотній покинений чоловік Нори Хельмер (Ігор Костолевський), також, до речі, зі своєю правдою. Тиша. А чи зуміємо ми почути один одного? Поки не пізно.
