Френк, санітар-водій швидкої допомоги, зіграний Кейджем,
їздить на виклики по нічному Нью-Йорку. Його пацієнти — здебільшого люди
з небагатих кварталів, парії міського дна. У Френка пекельна, божевільна,
у крові і бруді, робота. Однак не це причина його нескінченної меланхолії.
Виявляється, йому, покликаному рятувати, нікого врятувати не вдається.
Привид дівчини, що померла на його очах, переслідує його. Його тягар —
глибинний. Він втратив віру у своє призначення янгола-охоронця для усіх
цих нещасних, втратив свою чудодійну силу, на яку вони так сподіваються.
Інші — хворі і здорові, партнери по чергуваннях і привиди — в цьому обтяжливому
розкладі грають роль певного множинного дзеркала, відбиваючись у якому,
герой і намагається зрозуміти, хто ж він такий, навіщо потрібен насправді.
Навіть зустріч з Мері (Патрісія Аркетт), яка, схоже, готова прийняти і
зрозуміти бентежну натуру, бажаного полегшення не приносить. Френку потрібно
воскресити своїх мертвих, зробити вибір, з яким буде не страшно жити. І
під кінець фільму він робить його — рятуючи безпутного наркомана-бродягу
і фактично здійснюючи акт убивчого милосердя відносно батька Мері, старого,
завислого в реанімації, у нескінченній паузі між життям і смертю, який
давно уже втомився жити.
Кейдж блискуче справляється з цією ламаною роллю, проводить
партію свого непередбачуваного героя тривожними нью-йоркськими ночами з
необхідною точністю — від майже дитячої вразливості до такої ж дитячої
агресивності і раптової, непоказної мужності. «Воскрешаючи мертвих» можна
назвати екзистенційною драмою; жанр, улюблений американським авторським
кіно, фільм-сповідь однієї людини серед хору різнозвучних, але таких самих
самотніх голосів. І, судячи з усього, «нова щирість» у кіно, про яку зараз
так багато говорять критики, котра прийшла на зміну холоднуватому постмодерністському
відстороненню, — не порожній звук. Тому «Воскрешаючи мертвих» не здається
ні другим «Таксистом», ні, тим більше, другою «Спокусою Христа».
Останній кадр фільму можна було б віднести до традиції
хепі-ендів, якби не його дуже спокійний, забарвлений якоюсь особливою мудрістю
і тихою радістю настрій. Довгий нерухомий план Мері і Френка, які завмерли
в обіймах, їх плавно заливає світло нового ранку. Френк не пішов зі своєї
роботи, як погрожував зробити протягом усього фільму. Нескінченна зранена
ніч закінчилася. Мертві — воскресли. Живі — залишилися жити.
